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可春晚主题官宣不过才2天，厌恶的状况就一件接一件，陈佩斯教师真是没说错。
12月10日，2026年春晚主题官宣，本该是等待的开端，成果却成了一场闹剧的前奏。
可细心一看，里边满是当红流量明星，乃至陈佩斯、朱时茂的姓名都被硬塞进去，吃相丑陋。
这种“饭圈化”的侵略，让本该全民同享的文明盛宴，变成了少数人的圈地自萌，让人心里堵得慌。
更让人匪夷所思的是，有人居然提议“爽性去掉言语类节目”，理由是现在的著作太烂。
春晚这个从前的“新年俗”，现在却陷入了信赖赤字与情感疏离的两层危机，让人不由要问，它究竟怎样了？
从假名单的横行，到粉丝的霸屏，再到对经典品类的否定，每一个信号都指向一个令人不安的答案。
要回答这样的一个问题，咱们不可以只看外表，有必要潜入水下，看看那座巨大的冰山本体。
喜剧大师陈佩斯，早在20多年前就给出了答案，他那番话现在听来，字字泣血，满是预言。
他说春晚后台“都是爷”，谁都得不起，创造者相互防范，连说句真心话都像在赌博。
这种“强权式”的管理模式，像一个巨大的过滤器，筛掉了一切实在的、鲜活的、有棱角的东西。
本来一个夸大的肢体动作能让人笑半响，却被要求改成“更正面”的表达，成果笑点全无。
郭德纲也曾言必有中地指出，节目要通过很多关卡，很多人来评判你哪里好笑，哪里有教育含义。
这就导致一个好著作，在层层上报和修正中，被磨平了一切共同的特性和矛头，终究变得改头换面。
问题在于，艺术创造和工业出产是两码事，前者需求的是自在和土壤，后者是规范和流程。
春晚试图用工业化的流水线，去出产本该是手艺作坊式的、充溢特性的情感产品，这自身便是一个根本性的过错。
这种“工业思想”与“后工业时代”特性化情感需求的深入错配，才是一切乱象的总病根。
它摧残的是创造的生机，摧残的是艺术的庄严，终究摧残的是观众最逼真的欢笑。
从陈佩斯的脱离，到郭德纲的诉苦，再到现在观众的团体绝望，这是一条明晰的因果链。
工作没那么简略，由于河南卫视的《唐宫夜宴》、《洛神水赋》等节目，同样是通过严厉检查的，却照样能火出圈。
这说明问题的要害，不在于要不要管，而在于怎样管，管什么，以及创造的初心是什么。
河南卫视的成功，在于它真实尊重了文明，尊重了艺术，找到了民间传统文明与今世审美的最佳结合点。
它告知咱们，观众不是不爱看晚会，而是不爱看那些虚伪、空泛、不真诚的晚会。
反观春晚，它好像担负了太多不能接受之重，既要承当政治教化的功用，又要承当商业变现的压力。
当创造者的心思都花在怎么不犯错、怎么平衡各方利益上时，留给艺术和观众的空间，天然就所剩无几了。
粉丝们为了偶像能上春晚张狂刷屏，这种“爱”看似火热，实则或许“帮倒忙”。
它传递出一个风险的信号：只需流量够高，实力可疏忽，这无异于劣币驱赶良币，让真实有才调的艺术家心寒。
说了这么多，终究的出路在哪里？答案其实简略到朴素，便是四个字：质量为王。
别再拿“流量”当收视暗码了，观众的眼睛是雪亮的，是真情仍是假意，他们一览无余。
请真实有实力的艺术家上台，让他们纵情发挥，创造出能让咱们开怀大笑的著作。
请尊重艺术创造的规则，给予创造者满足的信赖和空间，而不是用各种条条框框把他们捆得动弹不得。
咱们思念的不是某个人，不是陈佩斯，也不是赵本山，咱们思念的是那种全家围坐在一起，为一个好节目开怀大笑的朴实感觉。
假如连这个最基本的初心都忘了，那么不论主题叫“骐骥奔驰”仍是“精神抖擞”，都只是废话。
由于它永久跑不进老百姓的心里，只能在自娱自乐的怪圈里打转，直到被新的文明符号所替代。
但这不仅是为了一台晚会，更是为了看护一份归于整体中国人的、温暖的文明回忆和情感寄予。
